许先生：
你好。
收到你的画册已有数日。原本无意回复，但夜间数次梦回，皆是你画中之影，便想，也许该写下这封信。
首先，我感谢你对我形象的长期记录与创作。你以绘画形式呈现某种“记忆中的我”，这让我感受到一种介于真实与想象之间的重叠感。你的梦境，和我记忆中某些片段，有令人不安的吻合。
我不迷信前世今生，也从未以情绪主导判断。但我承认，在你的画中，我看到了一些我从未与外人分享过的细节——比如笔记扉页上的那行字，比如某场雨夜的站姿，这让我无法完全用“巧合”来解释。
我习惯以逻辑建构世界，而你似乎试图用直觉与情感撼动我所设的结构。过去，我可能会将其视为干扰。但如今，我愿意承认，这份“干扰”并非全然负面。
我不能承诺什么，也不打算进入你绘出的梦境式关系。
但我可以确认一件事：
你的确，在我梦中出现过。
或者更准确地说——
你是那种会在记忆里留下痕的人，即使我们从未深入交谈。
我希望你明白，这封信不是某种情感宣告。
它只是一次诚实的回应。
如果你愿意接受它的模糊与未竟，
我们或许可以——在某种意义上，继续对话。
此致
沈槿安
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伦敦的天总是灰的，像是水墨画中未上色的留白。
许临风坐在画室地板上，脚边散落着素描纸与未封存的颜料罐。他手里拿着那封沈槿安寄来的信，读了第三遍。
他原本以为，那封信会是一种回应，哪怕犹疑，哪怕情绪泛滥；可她寄来的，是一份思辨清晰、几乎可作为法律文件模板的“回函”，甚至在开头写着“许先生：你好”。
他看着这开头，笑了——那是“保持距离”的开始。
但越往下读，他却越不敢笑。
“……你以绘画形式呈现某种‘记忆中的我’，让我感受到一种介于真实与想象之间的重叠感。”
她不是无动于衷。她只是太习惯用结构抵抗情绪了。就像他习惯用梦包裹真话。
那一刻，他忽然想为她画一组画。
不是对她画，而是对她的字画。一封信，六段话，他要让她知道，哪怕她不写“我爱你”，他也能把她的每一个“非情感表达”都画进深情里。
他关了灯，在纸上画出第一笔时，已是凌晨三点。
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展览是在两周后。
许临风租了泰特现代美术馆南翼一个小厅，亲自布展。他没发邀请函，也没署名宣传，只在展板上写了一行字：
“R to L —— a rational resonance.”
画布一字排开，她的信被拆成六段，每一幅画回应一句。
《介于真实与想象之间》，是她与他站在一扇未关紧的门内外，冬夜雪桥映入屋内，他却始终没敢走近。
《逻辑结构》是一只被法律条文卷起的纸鹤，从书页中挣脱、起飞，飞过他十年的梦。
《我梦见你》，最安静。一只未睁眼的鸟，蜷在角落，而心脏上那一束光，是她的那句承认。
他没署她名字，只署一句：
“你不说，我来画。”
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展览第三天，她来了。
他站在远处，看她一幅一幅地看。
她没有哭，也没有笑。
只是站得很久，很久，然后摘下眼镜，用指尖轻轻碰了一下《可能性》那张画——画中，那只伸向画外的手，没有被握住。
她转身，看见他。
眼神很平静，却没有退避。
她说：“你果然能把信画出来。”
他说：“你果然会看懂。”
她沉默了片刻，道：“你画得太动情了。”
他低头笑笑，声音轻得仿佛一滴水落进墨池：
“我不是画得动情，是读你读得太久。”
风吹过厅内轻纱帘。
他没问她留下不留下，她也没说再不再见。
可两人都知道，这一次，他们都不再是梦里人。
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彼时，京郊寒风如刃。
许临风背着画匣站在渡口，衣裳轻薄，目光却极静。他不回头，只是听见那一声马蹄渐远。那是沈槿安的车辇驶过官道，驶向她必须归去的庙堂人生。
他早知道，她终会属于那个高墙深院的世界。他也终究不是她世界里的一员。
船开时，他最后一次望向城门，没说一句话。
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